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236.尾声的余波【十二】 (第3/5页)

“只是我们回望历史,总有一些人偏偏就不合于时,就在瓦格纳马勒等人迫不及待向音乐宇宙深处探索的时候,勃拉姆斯所瞻望的却是过去。”

“或许他是一个怀旧的人,或许他只是生错了年代,我们无从真的知晓他本人当时到底是怎么想的,我们能参考的只有他为后世留下的作品。”

“从他的作品里,我们显眼可以看到他所热爱的体裁。”

“再根据完成这些体裁的方法,我们便可追溯到古典风格的黄金年代。”

“所以再回到勃拉姆斯决心创作那一刻,我们可以看到什么,如果他真要走这条他内心所选择的路,无论他是否愿意,他都必须投身面对衰落艺术与当代艺术的交战。”

说着李安停了下来。

“时代的洪流下,他也只有选择面对现实才能为他内心的坚持所争取。”

“这样做,真的看起来格格不入吗?”

随着李安的话,大家不禁联想到了许多,联想到了今天,联想到了自己。

“或许在今天看来,从历史的角度看来,勃拉姆斯作为一位艺术家,的确与当时的文艺环境格格不入,但作为当事人的勃拉姆斯,他认为自己是格格不入的吗?”

“我认为勃拉姆斯从来没有考虑过这样的问题。”

“一个敢于把自己置于绝境的人,一个敢于与当代交战的人。”

“拥有这等气魄的人,他几乎已经站在了浪漫主义风格自我背后的巅峰,可以说他本身就是浪漫主义的化身。”

“挑战规则,虽千万人吾往矣。”

“各位扪心自问,还有什么是比这更浪漫的呢。”

挑战规则

虽千万人吾往矣.

还有什么是比这更浪漫的呢.

勃拉姆斯的名字仿佛在这一刻,就在这个现场,被赋予了新的含义,深深地烙在了每个人心中。

再看李安,梁山的眼里已经变成了狂热。

坐在方永波旁边的何家睿此刻也不知怎么了,他激动得浑身燥热,他想马上就学习勃拉姆斯的钢琴作品,就和李老师学!

而老方则还是那脸笑容。

良久。

台上响起了一声轻轻的叹息。

李安像是追忆一位老朋友的口气说道,“在勃拉姆斯生命的最后几年,他创作了一些十分柔和的个人化作品。”

“并不是说这些作品缺乏张力,像单簧管五重奏,间奏曲,以及他最后一部作品,为管风琴写的十一首赞美诗前奏曲,这些作品中充满了一种可以放在任何一个时代尾声中的淡泊与宁静。”

“打个比方说,如果说海顿晚年的交响曲仍然像是一个青年作曲家的作品,那么勃拉姆斯的晚期作品就是给人一种对落日余晖的细微描绘。”

“当时正值浪漫主义的黄昏,对于当时的每一位作曲家,落日的这抹奇特余晖都很难描绘清楚。”

“它似乎放射着一种均匀的,平稳而和煦的光芒。”

“它不像马勒的音乐那样光焰夺目。”

“也不像布鲁克纳的交响作品那般,如同忽然间在地平线上跃升而起赫然巍立。”

“也不像施特劳斯的音乐那样,如太阳耀斑似的突然勃发。”

“回顾勃拉姆斯的音乐,似乎从一开始,他的音乐就是一颗创造性心灵的产物,他完全驾驭了自身的素材,把技巧和融入了柔美的金色光辉。”

“而随着年龄一点点地增长,到了晚年,他作品中的那抹金色光辉也就自然而然化作了落日余晖的倒影。”

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