第四章 (第4/5页)

“瞧！云朵的轮廓特别分明。”霍南德突然抬起手。

“嗯，真的呢。”曳间也忍不住用力点头。几乎透明的苍穹上，飘浮着几朵白云，蓝白颜色对比分明。

“啊，这可很少见。如同在纯白的质地上涂上了蓝色的颜料，只留下了云朵的形状。”根户说，“对，这么比喻，就像这部小说的结构。”

“嘿嘿，是双重结构啊。”羽仁也仰望天空，“就像在一幅画上，因为欣赏的依据不同，可以看出两种图案。各位都看见过有那样一幅画吧？中央黑色阴影的部分是花瓶状的烛台，可再一看，却又像是黑色背景下，两张白色的侧脸正在面对面亲吻，《如何打造密室》就很像这样的双重结构。”

“对，那是一张很有名的画。”曳间用食指撑着额头，“这种画给人的视觉错觉非常有趣，在心理学读本里，还可以见到其他很多的实例。观赏者在面对这种图画的时候，能够‘创造’出只适合于自己的、不可思议的图案结构。所以，在超现实主义绘画中，视觉错觉的绘画技法很常见，达利与马格里特<a id="zhu1" href="#zs1">[1]</a>堪称其中的代表，还有人专注于几何学的表现，如艾薛尔<a id="zhu2" href="#zs2">[2]</a>。……从心理学上来看，所谓的视觉错觉绘画，比如烛台和人的侧脸即使黑白的轮廓重叠，根据观赏者的注目所在，无法同时领会两种影像。也就是说，看画的人在观赏的一个个瞬间里，如果判断是烛台那就是烛台，如果判断是侧脸那就是侧脸，总之只能联想到其中的一幅影像，而让相对的另一边成为背景。白色和黑色两部分就是这样互换图案与背景，而不可能两边同时都是图案。我认为，通过这件事，在某种意义上，显示了人类想象力的界限。在这里，也可以说是出现了锋面界线……”曳间说到后来变得含混啰唆，根户打了个响指。“哈哈！那么这部小说的双重结构又是怎么样的呢？读者在阅读时，与绘画一样，在现实与虚构之间，在一个个的瞬间里，必须有所倾向。……不，我已经连自己的话是什么意思都不太明白了。我的意思是说，如果某一边的是真实的，那它决不能同时又是虚构的。当然，谁也无法想象真实与虚构并存的状态，这也用不着特地去强调……”

“你这话说了等于没说。”羽仁说。

“你真是！下地狱去吧！”根户笑着又揪一把草叶团起来向羽仁扔了过去。

草叶在羽仁的胸口飞散，正好有一团弹到了旁边影山的脸上，影山根本无从躲闪，被打个正着。其他人齐声大笑。

“哎呀！对不起。”