恐怖的美术馆 (第4/5页)

御手洗毫不在乎地凑近了金鸡独立的干尸，让人惊奇的是干尸的高度几乎和身材高大的御手洗一样。这是一具成年人的尸体，并且其身高超过一般的日本人。

“这是詹姆斯·培恩先生。”御手洗在干尸前面回转身，右手指着干尸的额骨处，像对我们介绍活人一样，淡定地说。

“你说是谁？”我头昏眼花，不敢相信自己的耳朵，“他死了吗？”

这时我只觉得天旋地转，并且越转越快，黑暗之中什么都看不清楚了，接着连我也不知道自己的眼睛是睁是闭，脑袋嗡嗡作响，意识离自己越来越远。我在这里看到的可怕事物难道都是真实的吗？抑或是梦境？这不过是个噩梦吧……所有使人疯狂的东西不过是个圈套……我已经无法像一个正常人一样沉着地站在这里。我必须从这里逃出去！

“石冈君！”

“石冈先生！”

这样的声音把我唤醒。我发觉自己坐在水里，他们两人的脸在我头上晃，正想把我抱起来。

“你居然也这样啦……那大家今天怎么办？”御手洗说道。我有些不好意思，踉踉跄跄地站了起来。

“绕过这具干尸，到这边来看！”御手洗继续向地道深处前进。我强忍恶心与寒冷，从干尸旁边经过。我们渐行渐远，已经看不见干尸了，但支撑干尸的树根的模样却深深印在我的脑海里。这里弥漫着尸体微弱的腐臭气味。

终于到了洞穴的尽头，对面是一堵墙，御手洗正踩着水泥台阶一步一步地向上走。上了三级台阶，就出了水面。

“瞧！这上边就是培恩的书房，这地洞通向壁橱里面。当然，现在上面的老屋已经烧毁了。瞧！那边用水泥堵住了。”御手洗用电筒向上照射着，只见上面胡乱地塞着水泥，靠着墙壁的台阶上也散落着一些坚硬的水泥块。地洞上面出口处的水泥像钟乳石一样倒垂下来。因为无需关心从地下室向上仰视的效果，这样胡乱粗暴地施工也就不足为奇了。

“地下室就到此为止了。把地下室像这样用水泥封住的人以为自己已经完事大吉了，但是他不知道地下室还另有一个出口在大楠树脚下，那边仅盖着一层薄水泥板。”

“我们根据这些可以判断出一个重要事实。那就是詹姆斯·培恩并不是活着被关到这地下室里困死的，否则他就可以通过我们进来的洞口逃出去。他一定是在这里被杀死的，或者是被杀死后扔到这里来的。”

我己经快要窒息了，相信玲王奈肯定也是如此。

“难以置信……”终于，我鼓起全部气力，嘟嚷出声音了，“但是经过了那场火灾，地下室还能这样子保存下来……”

“地下室更早以前就有，一直保存到现在。恐怕从昭和四十五年开始，就有了这个记录了所有暴行的‘黑匣子’了。”

“可是火灾的时候……”

“火灾的时候这里当然成了灼热的地狱，充斥着地下的积水受热后形成了蒸气。”

“那么这里的是地下水吗？”

“不，这应该是消防队灭火时喷出的水，”御手洗说，“我那时就已经注意到了地下室的存在。正考虑怎么进来的时候，没想到着了一场大火。等待地下室冷却下来怎么也需要一周左右时间。在等待过程中我改了主意。既然谁也没有发现这里，那我索性放它一年。于是一年半以后的今天，在那些自诩为名侦探的人已经厌烦了‘黑暗坡事件’的推理游戏之后，终于由我们完成了地下室的探险。”我有些头痛，感到心虚气短。这里毕竟是地下，空气质量糟糕，也可能是心理作用。我总觉得蜡烛的火苗飘忽不定。御手洗说完，经过干尸，又一次沿着进来的路线返回。他掀开铁皮箱子，查看里面的东西，然后又原样盖好。他哗啦哗啦地遗巡，不想错过每一件东西。我手拿电筒跟随着他，看来不会再有其他恐怖的东西了。

“御手洗，那个铁皮箱子里有什么？”

“有七种工具。手术刀、锯条、各种药品、注射器、大小不一的石头，还有胶水。另外还有一些指甲和头发，就像奥斯威辛集中营。暖炉倒在这边，还有煤油桶。”

“胶水？把用不着的头盖骨和头发用胶水粘在大楠树中的尸体上？”

“对。”

“把不要的躯干部分都扔到树洞里？”

“是啊，这条隧道通往那边。”

“那些死去的孩子是谁？”

“在昭和二十年代，这里到处都是战争孤儿。他们失踪、被杀甚至被分尸，谁也不会去注意这些身世可怜的孩子。他们没有亲人，况且大人们也是苟延残喘，这就是我们国家在那个时代的现实。对于虐杀儿童成性的人来说，那真是梦幻般的年代啊。”

我不禁叹息。“那么，今天在这可怕的地方该看的东西都看过了吗？”我想尽早离开这个充满腐臭气味的地方，或许我已经患上了幽闭恐惧症。

“还有一样东西，”御手洗说，“就是这个。”他把大号电筒向墙上照射，究竟是北墙还是南墙我已经完全糊涂了。

“啊！”我和玲王奈同时惊叹。

那里有一幅用精美笔法绘制的壮观的壁画。这可不是一般人能够画出来的，而是水平达到相当高水准的画家所作。

“那株树！那是食人树！”我的叫声在四周回响。

那里画着大楠树！这幅画让我再次崩溃。

大楠树的树干像一个接受手术的患者的腹部一样，被柔和地切开，里面现出四具带着白骨的尸体——绘画正确地描述了现实。树干的上部有一个身影，呈V字形岔开双腿，上半身倒插进树干里。更令人吃惊的是旁边画着藤并家以前的老屋，屋顶上有一个骑跨姿势的男人，目不转睛地盯着吃人的大楠树！

“这是？”

“真是难以置信！如果作画的时间是二十世纪四十年代，那么它就对四十年以后出现的一连串事件做了准确的预言。”